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Esposizione 1 - 30 (301 risultati trovati)
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| con preparazione cosa intendi? di solito le preparazioni sono lo strato tra supporto e stesure cromatiche e sono in gesso e colla animale. poi sopra ci trovi un imprimitura (colla coniglio) che serve ad impermeabilizzare lo strato per non fargli assorbire il legante del colore. se invece intendi 'mestica', strato preparativo usato sia con che senza preparazione, questo è uno strato costituito da olio siccativo, resina naturale e una carica inerte (solitamente pigmento a base di ossidi) dalla colorazione bruna o gialla. Serve per preparare la tela con uno strato elastico e compatibile con la stesura pittorica a olio. usata dal 500 in poi fino ad essere sostituita nell'800 dalle preparazioni industriali (cementite). |
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| Riporto un articolo del Corriere della Sera di sabato 6 Febbraio 2010.[/size] «Un esamino e perdi il posto» Migliaia di restauratori in rivolta[/b] Restauratori sul piede di guerra, centinaia di piccoli laboratori e botteghe artigiane che rischiano di chiudere i battenti in Lombardia, per colpa dell' esamino (on line) introdotto dal ministero dei Beni culturali, che cancella lustri di esperienza sul campo e chiede a chi ha trascorso una vita in bottega competenze che spaziano a 360° gradi dall' economia aziendale alla chimica. Passando per la storia dell' arte, ma questo sembra quasi un optional. Ma si mobilitano anche centinaia di studenti iscritti alle scuole di restauro che rischiano di trovarsi... Un click qui per leggere oltre ... |
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| sto lavorando su tre piccoli dipinti attribuiti ad un autore di fine 800. ora (già dallo stile i dipinti davano da pensare sull'autenticità) durante la pulitura ho notato che i pigmenti -rossi, gialli, verdi e terre- si sciolgono al solo passaggio di essenza di petrolio. Può essere questo un segno inequivocabile della natura molto recente delle stesure cromatiche o in qualche modo è possibile che ciò accada anche su stesure di 100 anni? Grazie |
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| Saluti da Roma! Sono un Numismatico che ha il piacere di avvicinarsi al collezionismo Cartaceo - Manoscritti con Bolli principalmente e per ora. Non ne so quasi nulla ma spero d'imparare qualcosa. Come tutte le cose ci vuole pazienza,amore ed Esperienza! Mi auguro di trovare un'amichevole aiuto. Accetto da subito suggerimenti! Grazie. |
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| Ti ringrazio dei chiarimenti e dei suggerimenti, fino ad ora ho eseguito solo restauri su mobili con scarso valore antiquariale, e il cliente vuole di solito un restauro commerciale. La mia formazione è iniziata con un restauratore (quindi commerciale) ed è poi proseguita con una scuola di restauro(quindi conservativo) per questo mi ritrovo ad avere dubbi sul modo di operare. Con il prossimo mobile proverò con i prodotti che mi hai suggerito. Adriana Galantin |
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| ...il problema è quando il pezzo da restaurare (e nel ligneo capita sovente)! vale meno del restauro...come vi comportate? io per il calcolo del preventivo mi sono fatta una tabella per ciò che riguarda i 'pezzi tipo' da restaurare, ovvero per es. la ribalta intarsiata ha un minimo di tot ore solo per interventi sulle finiture e invece tot ore con la falegnameria così il cassettone, la cornice dorata ecc ecc. in questo modo ho una base di ore previste su cui lavorare . |
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Grazie per il consiglio Silvana Belardinelli |
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| Per la preparazione di un dipinto a olio su rame può andare bene una base di Olio di Lino Cotto? Grazie Giovanni Scapini |
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| Ringraziamo i numerosissimi utenti che hanno partecipato al sondaggio. Con questa comunicazione ci rivolgiamo a tutti quelli che hanno dato la loro disponibilità a collaborarci o ad associarsi. Per i possibili collaboratori (moderatore o aiuto moderatore) dobbiamo operare una scelta in relazione alla loro competenza e specializzazione. Valuteremo anche la vicinanza “geografica” con i soci fondatori perché questa, indiscutibilmente, agevola i contatti e rafforza i rapporti. Per quanti sono disponibili ad associarsi, abbiamo la necessità di raccogliere la loro prenotazione* (vedi nota in basso) al fine di stabilire l’esatto ammontare della quota associativa in relazione all’effettivo numero degli utenti che in... Un click qui per leggere oltre ... |
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| ti ringrazio molto per la risposta. So bene tutte le procedure ma dovrei prendere in considerazione un'opera (a mia scelta) e sto cercando dei documenti che non trovo da nessuna parte. Non c'è nessun sito che possa spiegare il restauro passo passo di un'opera famosa? Se no prenderò un'opera della mia città e farò tutto da sola!! grazie Francesca Rosso |
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| Ti ringrazio Jenny per il tentativo di aiuto, per me queste cose sono assodate, non voglio scegliere la tecnica che preferisco in termini di "quale-mi-riesce-meglio" , ma partire dal presupposto di identificare la tecnica migliore, per far si che sia una vera e propria prevenzione. Questo potrà sembrare un banale capriccio, ma invece è fondamentale per un discorso unificatore con la mia concezione di arte. Cerco una tecnica duratura nel tempo per essere coerente con l'intera opera.Non voglio fermarmi a spiegare cose poco interessanti o inerenti per questo forum, ho bisogno di consigli sul tipo di pigmenti da utilizzare, la preparazione della base sul supporto, e quale tipo di supporto sia il migliore. Grazie, saluti |
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| ne abbiamo parlato qui : http://www.forum-restauro.org/forum/m-1264439366/ comunque per restituire il colore dovresti intervenire sull'originale (ed è discutibile dal punto di vista etico no ? purtroppo la carta tende ad assorbire il colore e non saprei consigliarti interventi che possano definirsi completamente reversibili) Ale |
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| ciao Martina, anche io sono nuova del forum cerco di darti una risposta ma nn sarà facile ^_^ Innanzitutto preoccupati di identificare la tecnica pittorica che più preferisci:Olio, tempera, carboncino,ecc...Solo in un secondo momento a mio avviso puoi iniziare a preoccuparti dei materiali migliori e della conservazione.Il discorso poi si fa abbastanza complesso, mettiamo x ipotesi che tu hai un manufatto in perfette condizioni ma lo metti in un ambiente estremamente umido, tutte le premesse si vanificano. Non è tanto questione di quale supporto o quali preparazioni siano migliori... Spero di esserti stata d'aiuto. Jenny Mattarese |
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Certo non è proprio un'argomento semplice. Nel restauro ogni caso è singolo, certo delle linee generali di procedimento ci sono ma è abbastanza complicato descrivere tutte le casistiche. poi... intendi sotto il profilo burocratico o tecnico? Se tecnico forse è più facile se parti da un oggetto specifico lo descrivi con uno "stato di conservazione" e poi fai una "proposta di restauro". In questo caso di solito ogni restauratore dispone di schede che di volta in volta compila con tutti i vari punti e che lo aiutano a farsi le idee chiare a a farle a un'eventuale committente o Soprintendenza.... Dacci più infornazioni... Non mi è molto chiara la tua richiesta...  |
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| Il mobile evidentemente verniciato con una vernice a spirito, probabilmente gommalacca, che poi sul mogano dà i suoi risultati migliori. L'unica soluzione è una nuova lucidatura. Soprattutto se eseguita a tampone, richiede molta esperienza quindi è praticata da profesionisti e molto meno da amatori che preferiscono surrogati più pratici. Se il Manufatto è un mobile di pregio non avrai altra opzione che rivolgerti ad un professionista. | ||||||
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| Salve a tutti, sono nuova del forum, e trovo sia molto ultile,anche per chi come me,è studentessa del settore. Studio tecnologie per la conservazione e il restauro di beni culturali e avendo frequentato l'Istituto d'arte sezione decorazione pittorica e restauro, una delle mie passioni vitali è la pittura. Chiedo a voi se avete consigli preziosi su quali materiali (supporto) sia preferibile utilizzare per una prevenzione dei miei dipinti, quali colori e quali leganti, quali preparazioni del supporto ecc Ovvio che voi siete specializzati in tecniche artistiche passate e superate, ma ho una domanda: Quale tecnica è stata usata in una potenziale opera da voi visionata che ha subito miniri danni ?? Avete conoscenze anch... Un click qui per leggere oltre ... |
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| Ciao a tutti. Premetto che sno una restauratrice di dipinti e che la carta non è il mio ambito di competenza primario. Mi è stato portato in laboratorio un disegno su carta (gessetto bianco su cartoncino), attaccato da muffe nella parte centrale, che hanno portato a una decolorazione del cartoncino stesso (di color verde scuro) e del gessetto. E' possibile "velare" il cartoncino tentando di farlo tornare del suo colore originario? Come posso sapere se l'attacco di muffe è ancora in atto? Grazie |
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| Ho una vetrina in mogano/piuma di mogano laccata a spirito (credo si dica così). Mi hanno fatto cadere dello spirito sulla fiancata destra del mobile che appare ora opacizzata e di colore non uniforme. Qualcuno mi può dare un consiglio su come si può rimediare? Grazie. Silvana Belardinelli |
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| LA COSA MIGLIORE E PIU' ECONOMICA CHE PUOI FARE, IN UNA SITUAZIONE COME LA TUA, E' ACQUISTARE UNO STEREOMICROSCOPIO (USATO) ED INIZIARE A FARE SEZIONI STRATIGRAFICHE (CROSS SECTION). COSI' POTRAI STUDIARE LA SUCCESSSIONE DEGLI STRATI E CAPIRE SE C'E SOLUZIONE DI CONTINUITA' . NON E' DETTO CHETU RIESCA A IDENTIFICARE IL PIGMENTO, MA SICURAMENTE RIUSCIRAI A VALUTARE (DAGLI INCLUSI) SE SI TRATTA DI DUE COSE DIVERSE, UGUALI O SIMILI. |
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| ciao a tutti! dovrei fare una relazione su un procedimento di restauro step by step partendo ovviamente da un obiettivo.Dove posso trovare delle informazioni a riguardo?dove posso consultare? grazie! Francesca Rosso |
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| in passato, a volte, è stato ritenuto più propenso intervenire su determinate problematiche di distacco e sollevamenti di pellicola pittorica, con il cosiddetto trasporto del colore, termine con cui si definiscie "lo strappo del colore" eseguito sui dipinti du tela o tavola. In pratica però non si trattava di strappo ma di eliminazione dal retro prima del supporto e poi della preparazione, lasciando la sola Pellicola pittorica opportunamente velinata, che poi veniva incollata su altro supporto. Credo che la tecnica sia descritta nel testo di Secco Suardo, Il restauratore di dipinti[/i], e dal punto di vista storico, nel noto teso di A.Conti , storia del restauro e della conservazione delle opere d'arte. L... Un click qui per leggere oltre ... |
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| Salve a tutti!! Qualche giorno fa stavo leggendo che l'ICR sta restaurando un noto dipinto di Caravaggio e si diceva, riguardo la sua storia conservativa, che a quasto quadro, durante una antica restaurazione, era stata sostituita la tela originale. Cosí mi sono chiesta: ma é possibile effettuare il famoso "strappo" anche sui dipinti su tela?? |
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| Grazie mille per il consiglio. Valuterò se intervenire. Sarei comunque molto interessata ad un eventuale bibliografia. Qualcuno ha qualche suggerimento? eugenia |
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buongiorno... sono sempre io, la neo iscritta  ... volevo innanzi tutto ringraziare margherita per aver risposto alla mia domanda, grazie mille! (mi scuso per il ritardo, ma ho avuto dei problemi al pc) e poi volevo chiedervi un altro grande favore... visto che non ho trovato qui una sezione specifica, sapete dirmi se esiste una sezione specifica per il restauro e la conseravzione di PELLICOLE CINEMATOGRAFICHE o qualcosa nel settore? e se non esiste.. come si può diventare restauratore in questo campo? vi ringrazio ancora tanto per la disponibilità!  scusate l'eventuale banalità delle domande... ma sto solo cercando di informarmi il più possibile!!! |
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| Grazie per l'aiuto!!! Purtroppo é un tema molto specifico e non ho trovato molto peró non ho ancora finito di consultare i libri che mi hai suggerito! Il plastazote é un nome commerciale, sarebbe la spuma di polietileno spesso utilizzata in questi tipi di intervenzione, almeno in Spagna!!! Si puó trovare di diversi spessori e livelli di durezza ed é molto utile in quanto completamente inerte. Viene spesso utilizzato anche in odontoiatria per la costruzione degli impianti! Cmq sono ancora alla ricerca di es. dove questo tipo di intervenzione sia stato effettuato!! Se qualcuno ne sa di piú...aspetto suggerimenti!!! Valentina Galgano |
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| Salve, può provare a distaccare le lastre in cella d'umidificazione ad ultrasuoni. Consideri che è comunque un intervento delicato che necessita di una certa esperienza. |
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| Salve a tutti! Sono Eugenia. Mi trovo di fronte ad un gruppetto di 4 lastre (gelatina-sali d'argento) completamente incollate tra loro sia emulsione-vetro che emulsione-emulsione che dovrei staccare cercando di salvare quel che resta dell'immagine. Ho sentito parlare di un trattamento alla glicerina ma non so in che modo applicarla dato che non ci sono fessure ai bordi delle lastre. Segue il reincollaggio su un supporto con gelatina o Klucel G. Infine, qual'è il supporto più indicato? Cercavo inoltre una bibliografia di riferimento. Grazie dell'attenzione, Eugenia |
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| Chi volesse prenotarsi per l'incontro in fiera "MUSEOGRAFIA COME RESTAURO PREVENTIVO" replichi questo messaggio. Grazie |
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| MUSEOGRAFIA COME RESTAURO PREVENTIVO Arch. Cecilia Sodano Associazione Forum Restauro@Conservazione L’intervento, partendo dalla concezione di restauro preventivo espressa da Brandi, affronterà il tema della conservazione preventiva delle collezioni museali attraverso l’intervento museografico. La cura e la conservazione delle collezioni si fondano infatti su una idonea politica di prevenzione volta ad assicurare alle opere d’arte un’adeguata collocazione in spazi sufficienti, idonei e sicuri in modo da preservarne l’integrità contro il deterioramento ed eventuali rischi. Verranno valutati i requisiti funzionali degli ambienti e degli espositori e gli strumenti per la verifica ed il controllo dei parametri ambienta... Un click qui per leggere oltre ... |
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| Io ci sono già... Adriana Galantin |
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