queste sono le caratteristiche principali che ricordo ora velocemente, comunque se ne parla diffusamente in tanti trattati oltre che in testi specifici di restauro:
Il verderame fin dall’antichità è stato usato in tutte le tecniche eccetto che per l’affresco, in quanto questo pigmento deve essere stemperato con oli e resine per divenire brillante e molto velato. Si ha così il resinato di rame usato per le “ velature “. E’ buono usato sulla carta dopo essere stato temperato con rosso d’uovo. Non si deve mai mettere il verderame a contatto con la biacca  in quanto, per reazione chimica, si decompongono.
anche usato in velatura si altera diventando bruno scuro per ossidazione, specialmente se applicato come complementare su fondi rossi e bruni. In fase di pulitura è meglio lasciare il verde da verderame virato in bruno scuro senza insistere.
nelle tecniche esecutive si ritrovano verdi così composti:
1° biacca + verderame
2° velatura di resinato di rame

questo in generale, per le specifiche caratteristiche chimiche, sentiamo i chimici del forum.

Io personalmente in generale preferisco:  
The Pigment compendium : A Dictionary of historic pigments
Autori: EASTAUGH Nicholas, WALSH Valentine, SIDDALL Ruth, CHAPLIN Tracey
Editore: Elsevier Butterworth Heinemann
Data di edizione: 04-2004

che è un libro (disponibile anche in CD) che però costicchia... veramente veramente completo, riporta anche numerosi riferimenti bilbliografici per ogni singolo pigmento.


inoltre per il verde rame (comunemente chiamato verdigris) esiste anche un completo rewiew che anche se ha ormai 15 anni credo che sia ancora un punto di riferimento piuttosto autorevole:

H. Kuhn, "Verdigris and Copper Resinate", Artists Pigments, Volume 2, A. Roy (ed.), Oxford University Press: Oxford, 1993.



Se ti servono solo informazioni generiche puoi consultare molte banche dati  disponibil on-line dove puoi trovare alcune informazioni.

ti riporto questa:
http://www.argosproject.org/arpi/DispLemma.asp?Lemma=Verdigris

(a dire il vero un po' scarna)

puoi anche trovare informazioni generiche in questo testo in inglese di un università texana che mi sembra dare qualche ragguaglio in più:

tratto da Common Medieval Pigments http://www.ischool.utexas.edu/~cochinea/pdfs/a-baker-04-pigments.pdf

Verdigris
Cu(OH)2 · (CH3COO)2 · 5 H2O
Infamous for being destructively reactive, this popular pigment consisted of the basic
acetates of copper in which the amount of acetate determined the greenness of the product.
Verdigris was produced by the corrosion of strips of copper with vinegar fumes. After the pigment was scraped from the plate, it was mixed with wine and allowed to thicken. Salt green was made from smearing the copper with wine, honey or vinegar and calcined salt before corroding. If the copper was smeared with soap before being suspended it was known as “rouen” (Ross 19). Also known as Spanish green, the pigment is incompatible with white lead and orpiment as well as many media and surfaces. Verdigris is destructive and will degrade cellulosic materials and parchment. In some Persian miniature paintings the presence of saffron appears to mitigate the harmful effect of the verdigris. The major chemical mechanism responsible for this behavior is the saffron solution serving as a buffer. Research by Barkeshli shows results that verdigris mixed with saffron did not char the paper support, and charring
occurred only where the pure verdigris existed.
The color ranges from green, green-blue to blue and it exists in two types: basic and
neutral verdigris. The neutral form seems to be the preferred verdigris pigment in the Middle Ages. Basic verdigris is formed when acetic acid vapor, water vapor and air act upon copper and copper alloys. Neutral verdigris, or verde eterno, is neutral copper acetate formed when basic acetates are dissolved in acetic acid, as recommended by Cennini. The basic pigment is composed of blue-green crystals that dissolve entirely in water and decompose when boiled.
They dissolve in acetic acid, producing a dark green solution (Feller vol. 2).
Neutral verdigris particles are composed of tabular crystals with rhombic and hexagonal
faces, resembling large chunks. The basic blue particles resemble bundles of long, fine needles. Verdigris reacts destructively with its binding medium and binding surface. It is commonly known that the reflectance of verdigris pigment changes as it dries. Freshly applied verdigris differs from day old pigment and three month old pigment. Verdigris mixed with sulfur containing pigments in an aqueous media may darken due to the formation of copper sulfide. A test of verdigris pigment under three months of high illumination of fluorescent, xenon lamps and mercury vapor lamps showed no change, supporting the paints strong lightfastness, and also suggesting the brown discoloration that has been observed is not caused by light damage (Feller vol. 2)

Tutto sul verdigris, mi sembra un concetto un po' troppo ampio.... ::)
Se ci dici a che scopo ti servono queste informazioni, forse possiamo tarare la risposta per cio' che ti serve, consigliandoti articoli o testi piu' facilemnte reperibili.
Concordo con Marco sulla prefernza verso il Pigment Compendium, ma  temo non sia ancora di facile reperibilita', tuttavia nel formato cartaceo non ricordo se si possa acquistare anche solo il dictionary, abbassando di gran lunga il costo complessivo. L'altro volume e' veramente utile solo a chi fa microscopia ottica. (Per esempio io lo uso per le PLM)

In rete e' possibile trovare molti articoli sull'argomento come questo
http://aic.stanford.edu/jaic/articles/jaic30-02-002.html

ma non sapendo di che opera o a che scopo servono le informazioni mi dilungherei inutilmente.
nello specifico sarebbe anche imporatnte che ci dicessi se il tuo intervento e' orientato verso il  restauro o la diagnostica.

[i]"Verdigris was produced by the corrosion of strips of copper with vinegar fumes. After the pigment was scraped from the plate..."

Salve a tutti, salve Adamantio,
questo antico metodo di esporre alle esalazioni di aceto lastre metalliche, non ha portato ad ottenere anche la biacca? attraverso l'esposizione in questo caso di una lastra di piombo?

Si, un metodo analogo era usato per la produzione della biacca o cerussa. Il procedimento è usato dall'antichità e in epoca romana lo descrivono Plinio e Vitruvio.

Sullo stesso testo citato in precedenza puoi leggere la seguente (scarna) descrizione che fa riferimento alla procedura:

tratto da Common Medieval Pigments http://www.ischool.utexas.edu/~cochinea/pdfs/a-baker-04-pigments.pdf


Lead White
2PbCO3•Pb(OH)2
This pigment has been used since classical times, and was prepared by suspending strips of lead above vinegar or urine in a vase, sealing it and burying it in a dung heap for several days.
After a few days the artist scraped off the crust formation on the lead and ground it for use. The pigment is poisonous when ingested or inhaled, but medieval ladies found it to be a useful cosmetic nonetheless. Lead white tends to darken when exposed to air and is incompatible with verdigris and orpiment. Bone white was often an alternative choice when working in proximity with these two pigments (Ross 2, 4).
Lead white is a basic lead carbonate soluble in dilute nitric and acetic acid. Lead white
shows remarkable permanence and is unaffected by light. Hydrogen sulfide in the air can cause the pigment to turn black perhaps because of the formation of lead dioxide. The black formation can be converted to a more stable state using hydrogen peroxide, as shown in the treatment of certain wall paintings (Feller vol. 2. 72). A positive test for the presence of lead is usually acceptable for identification, usually done with water and KI to form the precipitate PbI2.
Optical characteristics include high opacity and high density.